原副标题：1爽等同于啥个韩国歌星？

责任编辑来自QQ社会公众号：韩国通（ID：ribentong-517japan），作者：纳韦，图片来源：Kunming

或许他们亚洲地区一提及韩国歌星就说是现如今，胡尔坎，却是因为亚洲地区演艺圈给的价格太高了。

最近的内娱大瓜都听说了吧？

好景不长开年的女同性恋遗弃大瓜被曝出后，张丹峰已经重回素人快有小一年了，但在4月底的时候，她的准前妻李丽又在博客上曝出了一个独家新闻，此次是关于地税的。

李丽在博客上用音频的形式贴出了他和张丹峰、张丹峰母亲之间的账号密码，长达5两分钟的音频里数据量非常大，从在大型超市吃东西不掏钱到五行合约偷税都有。

其中最吸引他们关注的，是张丹峰摄制《天龙八部》时高达1.6亿人民币的酬金。

根据李丽提供的信息，张丹峰2019年摄制整部这剧总共费时77天，独得酬金1.6亿，换算下来每天的酬金高达208万，而且这个位数，是得到了张丹峰生前不予置评证书的。

演艺圈里的歌星们总收入越来越低这是很多人都知道的事情了，但是当这样深切又具体的位数呈现在他们眼前时，却是让许多人觉得震撼人心万分。

对于1天208万的总收入，网民们玩梗的玩梗，吃瓜的吃瓜，而张丹峰也变成捷伊货币公制，被用来来衡量楼价、市值和年总收入等。

（图源：博客）

每天有歌星的总收入被曝出时，他们单厢禁不住要拉着各国演艺圈来纵向比较几番。

而顶楼的日韩演艺圈，较之张丹峰基本是老大哥般存在，一个能打的都没有。早在年初《华埠隔世追凶3》热播时，就有许多亚洲地区媒体坦言韩国歌星酬金现如今。

那么此次，他们何不就来看看韩国歌星到底能赚啥钱吧？

韩国歌星的总收入模式

想要彻底了解韩国歌星们能赚啥钱，那么一定要先摸清楚他们的总收入模式是怎么样的。

在韩国，如果一个歌星有事务所的话，那么他一般有三种总收入模式。

第一种是月给制，这种模式通俗来讲是按月发放工资，歌星和事务所签订了雇佣合约，成为了员工，然后不管你这个月跑了啥通告、参演了几部片子，都能拿到一笔固定的工资。

这种工资模式在新人演员和新人偶像身上却是挺常见的，初出茅庐没有名气，就算没有任何活动也能发出工资，不至于在演艺圈饿死。

第二种是歩合制，这种模式是制片方、广告方给事务所一笔酬金，然后歌星和事务所分账后拿钱，至于具体分账怎么分，不同的事务不同，不同的歌星也不同，这里就不一概而论了。

第三种是前两种模式相结合的折中模式，既可以拿到每个月固定的工资，也会根据通告、活动等分得佣金。

听着好像还挺不错的，又有保障又有提成，但是这种合约不是歌星想签就能签的，一般都是已经在SNS上积累了一定人气的网红想要转行当演员、爱豆时，才可能有事务所愿意签这样的合约，而零基础的新人几乎不可能享受这样的总收入模式。

韩国演艺圈里的歌星大多都是前两种总收入模式，不过要是某个歌星是没有签约任何事务所的个体户的话，那么他从片方、广告商那里拿到的钱，除掉税收、staff工资啥的就可以全部归自己了。

韩国歌星年总收入排行榜

其实不管是在哪个国家的演艺圈，歌星们总收入都是存在巨大的差异的，知名度越高总收入也越高，这是雷打不动的规则了。

根据韩国网站芸能事務所.com的数据，以下是韩国演艺界的总收入排行。

韩国男演员的年总收入排行Top10

换算人民币，福山雅治约为4164万元，菅田将暉约为1309万。

女演员的年总收入排行Top10

换算人民币，绫濑遥约为3867万元，长泽雅美约为1834万。

歌手的年总收入排行Top10

换算人民币，米津玄师约为4164万元，宇多田光约为1071万元。

这个榜单应该是根据历年数据统计的总榜，而非实时数据，而韩国杂志在2019年时统计过演员们当年的年总收入排行，在数据上略有差异，但是上榜的歌星基本都差不多。

（男演员2019年总收入榜单，榜首樱井翔年收约为2677万元 图源：博客，下同）

（女演员2019年总收入榜单，榜首绫濑遥年收约为3450万元 ）

上面提及的总收入，都是总的年总收入，至于酬金，来看看2018年《女性自身》杂志给出的当年秋季档日剧酬金排行榜：

（榜首米仓凉子酬金约为人民币30万/集）

该榜单里的酬金都是单集的酬金，日剧一般都是10集左右，所以上面的位数乘以10是演员一部剧的酬金了。

至于韩国歌手、乐团等，他们总收入来源主要是演唱会、专辑销量、歌曲的版权费等，和演员相比，可能年总收入比不过，但是总收入的时间线能拉得更长，即使引退了也会有版权费等总收入。

从上面的各种排行不难看出，韩国演艺圈的影星也好、歌手也好，在总收入上的确是没法和内娱匹敌的，而且考虑到日元的实际购买力，他们的总收入水平也许还会比换算出的人民币更低一点。

较之爽子，韩国歌星的总收入也是个零头。

韩国歌星的主要总收入来源

对比一下韩国演员们的酬金位数和年收位数，不难发现两者却是差距挺大的，即使一位演员一年马不停蹄地疯狂拍戏，光靠酬金其实也很难达到上面的年总收入。

在综艺的通告费方面，韩国综艺里歌星作为常驻嘉宾的真人秀综艺并不算多，大部分歌星都是在宣传期会上综艺。

除了岚有固定主持的节目外，大部分的综艺都是由搞笑歌星或者专业主持人主持的，综艺也并非演员们的总收入大头，他们的支撑性总收入却是各类广告。

根据韩国杂志《FLASH》发布的最新数据，2021年韩国歌星们的广告报价排行如下（注：今年度为2020年报价，来年度为2021年预估报价）：

以今年度那一列来看，榜首的福山雅治摄制广告的价格为7500万日元，折合人民币约为447万元，绫濑遥摄制广告的价格为6500万日元，折合人民币388万元。

较之拍电视剧、拍电影，摄制一支CM可轻松太多了，不用背大段的台词，拿捏各种动作情绪，耗费的时间也更短，400万的广告总收入已经是非常可观的了，歌星们接到的广告越多，年总收入自然就会跟着蹭蹭蹭上涨了。

这两个榜单非常神奇的一点是，里面的歌星几乎没有这两年才爆红的新星，尤其是男演员的榜单，拿到高额广告费的歌星没有一个是他们所谓的小鲜肉，30岁以下的只有菅田将暉、竹内凉真、神木隆之介，也都是拍过许多作品的演员了。

而且再看榜单前几位的歌星，一些人其实并不算是流量歌星，甚至在2020年时都没有新作上线，或许能上榜，还排到了前几位，靠的却是从出道以来就一直积攒着的口碑，从中也可以看出韩国的广告商更愿意为歌星的国民度掏钱，而非单纯的人气。

影响韩国歌星总收入的关键因素

看完了前面的一个个位数，想必他们对于韩国歌星的总收入组成已经有了大体的了解了，小部分的酬金+大部分的广告费+零零散散的通告费，是一个歌星基本的年总收入了。（这里仅指歌星们通过主业获取的总收入，不动产投资等不包含在内）

不过！拍戏的酬金虽然不多，但是拍戏却能决定歌星的年总收入，因为拍出来的作品口碑好坏还会直接影响到后续的发展。

韩国影视的制作方在来衡量一个歌星的酬金时，有着绝对的话语权。酬金不会任由歌星或其事务所想报啥就啥，而是会由制作方的相关部门通过历史数据来推算的歌星可能带来的收视率和收益的，进而估算价格，然后进行磋商，敲定合作的酬金。

而这个历史数据就包括了以往作品的收视率、歌星生前的知名度、业内评价、观众调查等等。

这张表格是2019年春季档日剧的收支分析表。上半部分为盈利的电视剧，下半部分为亏损的电视剧。

表格中第一个位数为实际的平均收视率，第二个位数为想要盈利必须达到的收视率，第一个字母为制作费、第二个字母为出演者酬金，字母越靠前，费用越高，最后一栏为主要演员的单集酬金。

每一季的日剧，都有片方和媒体牢牢地记着你的数据。

如果一个演员的作品收视率低、讨论度不高、口碑不佳，带来了亏损并且演员也没有拿到过什么奖项的话，就意味着这个演员的历史数据会不太好看。历史数据不好虽然不代表着你就无戏可拍了，但是之后参与的剧集的制作水准、能拿到的酬金统统都可能会下降。

而制片方、电视台对于一部作品本身就不太上心的话，那么光靠演员可就不一定能力挽狂澜了，收视、口碑的持续走低，恶性循环之下，就会被广告商抛弃，没有广告费的年总收入就真的是断崖式下跌了。

当然，除了歌星作品不行会影响年总收入外，歌星生前的言行也会影响事业。

这两年，亚洲地区的演艺圈流行着一个新词叫做撕番，而番位这个概念本身就来源于韩国的影视圈。

经常看日剧的朋友应该能发现日剧、日影在发布海报、预告等消息时，会明确说明是由谁主演，或者由谁和谁W主演（双主演）的，主演的演员是几番，要对收视率负责。

收视率高能提升演员的国民度，让演员收获更多的CM，而收视率低的话，哭着道歉的几番们也不在少数。

石原里美当初因为《高岭之花》的收视不尽人意而在庆功宴上落泪道歉时，亚洲地区的观众表示不都是因为男主丑才没人看的吗？为什么要女主道歉。

但是日媒和韩国的电视台可不是这么想的，男主丑归丑，可他又不扛剧，石原作为几番扛不起收视率，当然要道歉。

或许他们亚洲地区一提及韩国歌星就说是现如今，胡尔坎，却是因为亚洲地区演艺圈给的价格太高了。

前有渡边直美双十一晚会归来后，对中国歌星的出场费直呼高价。

后有木村光希创造营远程连线，一期就赚了300万。

这谁看了能不感叹一句，世界的参差呢？

参考资料：

年収ランキング，芸能人の年収を徹底解説｜給与形態・ジャンル別の年収・最高年収など

娱乐硬糖 ，韩国歌星为何便宜又好用

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